琉璃，不缺（quē）少曆（lì）史文化沉澱，也不缺少其他（tā）藝術（shù）品（pǐn）應有的欣賞功能和使用功能，但卻是藝術界公認的“價值窪地”。琉璃藝術品（pǐn）究（jiū）竟該拚什麽？琉璃藝術（shù）品收藏 家、設計師乃至生產製作商一直在尋找答案。近日，《收藏投資（zī）導刊》記（jì）者聯係到（dào）一位琉璃藝術品投資商，對方興奮地表示：在和一些書畫（huà）藏家以（yǐ）及拍賣行朋友聊天 的時候，大家討（tǎo）論的核心問題（tí）就是如何催生出新一輪優質藝術品的巨大需求，如（rú）何在琉璃藝術品市場的窪地裏“築起高樓”！那麽琉璃藝術品（pǐn）為何會成為價值窪地？ 藝術（shù）品市場是否（fǒu）也遵（zūn）循“板塊（kuài）輪動”規律？
曾（céng）被譽為五大名器之首
琉璃，亦作“瑠（liú）璃”，是用各種顏色的人（rén）造水晶（含24%的二氧化鉛）為原料，在1000多度的高溫（wēn）下燒（shāo）製而（ér）成的。其色彩（cǎi）流雲漓彩，其品質晶瑩（yíng）剔透（tòu）、光彩 奪目。關於（yú）琉璃藝術的來曆，眾說紛紜，有一種（zhǒng）說（shuō）法認為，中國古代*初（chū）製作琉璃（lí）的材料，是（shì）從青（qīng）銅（tóng）器鑄造時（shí）產生的副產品中獲得的，經過提煉加工後製（zhì）成琉璃。琉 璃的顏色多種多樣，古人也叫它“五色石（shí）”。古時由於民間（jiān）很難得到，所以當時人們甚至把琉璃看得比玉器還要珍貴。按照傳承千年的製作工藝燒製出來的琉璃被稱 為古法琉璃。琉璃被譽為中（zhōng）國五大名器之首（琉璃、金銀、玉翠、陶（táo）瓷、青銅）、佛家七寶之一（yī），到了明代已基本失傳，不過即（jí）使是明代很殘缺的工藝依然受到品級 的保護，當時的（de）琉璃已不通透，所以被稱為藥玉。《明製》載：皇帝頒賜給狀元的佩飾就是藥玉，四品以（yǐ）上才（cái）有。琉璃和玉石材料有著相似的分類結構，比如，A類 為古（gǔ）法琉璃，采用“琉璃石”加入“琉璃母”燒（shāo）製而成（chéng）；B類為台灣琉（liú）璃，由西方玻璃藝術演化（huà）而成，起源於古埃及“費昂（áng）斯”工藝；C類為水琉璃，是現今常（cháng）見的 仿製琉（liú）璃，以不飽和樹脂材料製成，其特點是重量（liàng）輕，敲之沒有琉（liú）璃的金石之音，且（qiě）日久易色變、混濁，價格奇低。
但是在琉 璃藝術圈內，還流傳著這（zhè）樣一個傳說。據說，古法琉璃是公元前493年越國的範蠡鑄劍時發現的，被越*命（mìng）名為“蠡”。之後範蠡遍訪能工巧匠，將“蠡”打（dǎ）造成 精美的首飾（shì）作為定情之物送給了西施。同年因為戰事，西施（shī）前往吳國和親，不（bú）得不舍情（qíng）取（qǔ）義，臨別時將（jiāng）“蠡”送還。傳說中西施的眼淚滴在（zài）這“蠡”上，天地（dì）日月為 之所動，至今還可以看到淚水在其中流動（dòng），被後人（rén）稱之為“流蠡”（琉璃諧音）。故事雖然淒美，但卻為琉璃增添了（le）無限神秘色彩。作為（wéi）從事琉璃藝術製作或（huò）者相關 行業的人，你（nǐ）可以（yǐ）因為自己（jǐ）定位的不同打造出適合不同需求的琉璃藝術品類，但你不能不知道這樣一個關於琉璃藝（yì）術品的傳說。
“古時琉璃一直是皇室專用，對使用者（zhě）有極其嚴格的等級要求，所以民間很少見。”盡管滄海桑田、時代變遷，各種紛繁複雜的藝術品充（chōng）斥著現代市場，但琉（liú）璃的（de） 藝術價值在（zài）不少（shǎo）琉璃藝術大師和藏家（jiā）心中依然（rán）是（shì）至高無上的。在山（shān）東省淄博市（shì）博山區的“人立琉璃藝術（shù）博物館”和“康（kāng）乾琉璃博物館”等多處館（guǎn）藏內，記者看到了色 彩斑斕的琉璃製品，有鼻煙壺（hú）、琉璃珠、硯（yàn）匣、琉璃釵、釧（手鐲），有年代和產地不（bú）詳（xiáng）的“古琉璃多（duō）寶串”，還有宋代“銅嘴（zuǐ）雕花瓶”以及乾隆年（nián）間的“皇室用 品”等等，其中有很多（duō）琉璃物件千金難買，任參觀者再怎樣喜歡，館藏者也不會（huì）放手！“琉（liú）璃不是（shì）由單一的一種物（wù）質元素組成的（de），而是多種物質聚合的結晶，在一定 高溫下，慢慢熔合（hé），經曆了複雜的再組合（hé）的過程，*終變（biàn）成琉璃。”在和眾多琉璃工藝（yì）美術家的攀談中，丝瓜视频了解到琉璃製作尤其是限（xiàn）量版琉璃藝（yì）術品（pǐn）的製作過（guò）程遠 比想象中複雜。琉璃晶瑩、無暇的本質，透（tòu）徹、溫潤的色澤，決定了製作工藝（yì）不是一朝一夕（xī）就能夠掌握的，是經過了多少（shǎo）代人的智慧凝聚而（ér）成（chéng）的。
談到琉（liú）璃手工藝（yì），不（bú）能（néng）不提琉璃雕刻。相比較而（ér）言，琉璃藝術雕刻跟（gēn）其他雕刻藝（yì）術有很大差（chà）別，*見藝術功底的（de）類（lèi）似浮（fú）雕（diāo）的畫麵，都是經過金剛鑽石輪一點一點打 磨（mó）出來的。琉璃雕刻作品從（cóng）造型（xíng）、材質、顏色、器形大小（xiǎo），到圖案設計，都很有（yǒu）講究，而其中的精華是意蘊叢生的雕刻畫麵。畫（huà）麵內容很豐富，可以是中國傳統的吉 祥紋樣，也可以是曆史傳說、神話故（gù）事等，雕刻（kè）技藝（yì）高（gāo）超的藝術大師，能在不大的（de）器形上麵創作出（chū）萬千氣象。
如今不如古陶（táo）瓷、古玉器
“收藏古琉璃完全是一種喜（xǐ）好，喜歡它的色彩（cǎi）斑斕，更喜（xǐ）歡它（tā）的美麗傳說（shuō）。”一位來自蘇州的藏家不但收藏字畫和古瓷器，古琉璃藝術品也是他的珍愛之物（wù）。他 說，在市場上，琉（liú）璃珠（zhū）子相對比（bǐ）較多，在一些古玩市場上也很常見，形狀大多是圓形，中間帶孔，受到部分收（shōu）藏者喜歡。在琉璃藝術品中，相對來說，古琉（liú）璃（lí）的價格 要比普通琉璃製品價格高，但實際上，就算是在（zài）精品市場中古琉璃的價格也無法與古董瓷（cí）器等大眾藏品比。據2010年佳士得的中式琉（liú）璃工藝品拍賣記錄顯示，乾 隆皇帝（dì）時代的紅鳳凰琉璃壺賣價超過200萬美元，相比之下，一尊（zūn）明代的青瓷（cí）花瓶在香港蘇富比拍賣價達到2160萬美元。就以往的市場來看，中國古琉璃藝術 品的市場價格要遠遠遜色於中國古瓷（cí）器、古書畫等類別的藏品。
焦新，淄博（bó）人立文化創意股份有限公司董事長兼CEO，從事 這個行業幾十年（nián），經營的核心項目是將藝（yì）術品設計（jì）、製作和生產融為一（yī）體。之所以提到他，是因為他一直在為弘揚（yáng）琉璃文化（huà）而奔走。他（tā）的目的很明確，讓琉璃文化和 陶瓷文化以及古玉器一樣（yàng），通（tōng）過藝術家、收藏家以及藝術品投資者乃至政（zhèng）府的努力（lì），將曆史文化底蘊深厚的琉璃藝術（shù）品（pǐn）提升至應有的地位。現實中，他也是（shì）利用現有 資源將琉（liú）璃藝術品演繹得****的為數不多的藝術品投資（zī）人（rén）之（zhī）一，在琉璃藝術品（pǐn）與其他相關項目的嫁（jià）接上走在了同（tóng）行的前列。對於琉璃市場現狀，焦新總結了以下 幾個方麵的問題。一是資源的浪費（fèi）。這主要表現在，好的藝術品一定會有市場（chǎng），但是好（hǎo）的藝術品需要好（hǎo）的設計理念和技法，因為很多原因，掌握琉璃藝術品設計的一 些名家散落民間，而對於很多從事琉璃藝術品生產、製作和（hé）加工的企業來說，一味從事中低端琉璃藝術品的（de）出口加工，無（wú）法推動琉（liú）璃藝術品的真正發展。二是琉璃行 業相比陶（táo）瓷不成熟（shú）。琉璃雖然和（hé）陶瓷一樣有著千年的曆史文化沉澱，但時過（guò）境遷，陶瓷的發展在有序地（dì）進行著（zhe），可（kě）以說前赴（fù）後繼，始（shǐ）終有那麽（me）一些人在為陶瓷行業的 發展不懈地努力（lì）著，*終讓陶瓷從景德（dé）鎮走向（xiàng）了全國（guó）乃至全世界，而琉璃藝術品缺乏行業龍頭企業或者機構的**。焦新特別提到了（le）景德鎮陶瓷大學，認為在陶瓷文 化的傳播以及人才的培養上，景德鎮陶瓷大學確實起到了不可磨滅的作用。三是琉璃藝術品沒有上升到學術理論高度，缺乏文化藝（yì）術價值。四是政府對傳統的手工藝 非物質文（wén）化遺產重視不夠，宣傳推廣更是缺乏。
說孫雲（yún）毅是康乾琉璃（lí）藝術博物館的館長（zhǎng）沒錯（cuò），但是（shì）他更是（shì）一位琉璃藝術大師。在接通孫雲毅的電話時，他正和一些（xiē）同道中人趕往景德鎮的（de）路上，不（bú）為別的（de），就是去 瓷都取取經（jīng）。用孫雲（yún）毅的話說，“行業（yè）都是相通的（de）”。言談間，孫雲毅帶著些許興奮。麵對目前（qián）的琉璃市場現狀，孫雲（yún）毅認為應該辯（biàn）證地看待，因為他曾經經曆過琉 璃工藝品（pǐn）的蓬勃發展。上世紀七八十年代，中國的經濟剛剛崛起，人們的工（gōng）資都不是很高，物質也不是很豐（fēng）富，對（duì）於大多數（shù）人來說，還沒有收藏這樣的概念（niàn），但國家 對外資的寬鬆政策，吸引了越來越（yuè）多（duō）的外資來到中國投資設廠以及尋找代加（jiā）工項目，所（suǒ）以他的不少琉璃工（gōng）藝（yì）品開始遠銷美國和意大利等國。但（dàn）是另外一種情況至今讓 孫雲毅記憶猶新（xīn），那個時候雖然物質匱乏，經濟條件不好，但是一個融入了設計理念的鼻煙壺，一件也要幾（jǐ）百元，這跟當時平（píng）均工資隻有幾十元（yuán）相比起來，算是價值 不菲了，即使（shǐ）這樣（yàng），琉璃藝術（shù）品依然有市場，依然有（yǒu）人買來收藏。現在人們的生活水平提高了，尤其是隨著近幾年古玩和藝術（shù）品市場的熱炒，書畫、陶瓷（cí）迎來了收藏 熱，甚至進入全民（mín）收藏時代，而琉（liú）璃藝術品反倒不溫不火，所以這在很大程度上說明了，琉璃藝術品要想（xiǎng）占據市場，必須融入創新理念。但是孫雲毅並不認同將琉璃（lí） 藝術品和琉璃工藝品割裂開來，因（yīn）為“沒（méi）有（yǒu）工藝，何來藝術品！”
琉璃不為人知的收藏價值
有業內人士認為（wéi），和田玉一直被許多收藏家看好（hǎo），那是因為它有價（jià）值，和田玉市場的火爆帶動了開（kāi）采、雕刻、市場營銷、科研、標準製定等整條產業鏈，漸漸形（xíng）成 了良性循環，原料產（chǎn）量增加、受眾群體廣泛、作品工藝精美，市場價值不斷（duàn）提升。。。。。。而現在，越來越多的琉璃製品也逐漸被藏家（jiā）們收入了囊中，雖然（rán）和（hé）當下 的書畫、玉器的市場知名度（dù）不能比，但是要知道琉璃也具有它獨特的價值。
有業內行家指出，一件琉璃藝術品（pǐn）的收藏價值主（zhǔ）要 體現在三個方麵。一（yī）要看（kàn）它能否反映琉璃的特（tè）質，是不是這件作品*適合用琉璃這種材（cái）質來體現。二要看作品工藝（yì）的精致度。以古琉璃為例，古（gǔ）法琉璃的（de）製作工（gōng）藝（yì）相 當複雜，火（huǒ）裏來、水裏去，要幾十道工序才能完成。古法琉璃的精品製作相當費時，有的光製作過程就要十幾二十天，而且主要依靠手（shǒu）工製作，當中（zhōng）對各個環節的把 握相當困難，其火（huǒ）候（hòu）把（bǎ）握之難更可以說是一半靠技藝一（yī）半憑運氣。實踐證明，僅出爐一項，成品率就隻有70%左右。更關鍵（jiàn）的是，古法（fǎ）琉璃不可回收（shōu），不像金（jīn）銀製 品，一旦出現一點點問題，數十天、幾十（shí）道工序，多少人的努力就立刻付諸東流。所以世上沒有兩款一（yī）模一樣的琉璃，這也決定了具有特殊工藝和藝術特質的古法琉 璃製品因其複雜的製作工藝和特質，具備了不凡的收藏價值。也因此，琉璃的鑄造（zào）、打磨、注色都需要很高的工藝水平，一（yī）不小心出（chū）現殘缺（quē）就會（huì）成為廢品。而*重要 的就（jiù）是琉璃製品的藝術創意，這不僅是製作琉璃時（shí）成（chéng）本*高的一個部分（fèn），也是琉（liú）璃收藏（cáng）和升值*重要的部分。三（sān）是，琉璃的收藏價值還取決於顏色和形狀。琉璃的顏 色大多（duō）很（hěn）豔麗，所以顏色也是鑒定琉璃的重要（yào）因素。由於琉璃的顏色是通過特殊的配方來實現的，所以每個時（shí）期都有自己特有的配方和顏色偏好。顏色越鮮亮、透明 度越高（gāo），收藏價值越高一些，同時造型以及複雜的工藝，也是決（jué）定其收藏價值的重（chóng）要因素。
做了多（duō）年收藏，南京的張老板一（yī）直 對琉（liú）璃藝術品很看好，甚至反對“琉（liú）璃藝術品市場熱度不高”的觀點。在他看來：“由於古法琉璃製作工藝的複（fù）雜，投入（rù）大產（chǎn）出小，導致這一古老的製作工藝麵臨（lín）失 傳的危險（xiǎn）境地，這更加提升了古法琉璃收藏的價值和意義。而當前（qián）的藝術市場，隻是在經濟泡（pào）沫的推動下（xià），其表象價值高出了藝術品的實際（jì）價值，所以相對來說，琉 璃藝術品顯得更有後勁！”
價（jià）值窪地可能（néng）是個（gè）“潛力股”
業內不少人認為，相比（bǐ）玉器、貴金屬等類別，國內古琉璃還是一個較（jiào）為小眾化的收藏領域。一方麵，流通市場上少見專門的古琉璃專場，大家常看到（dào）的一些（xiē）琉璃飾 品也（yě）不（bú）過與古玩雜項混搭在了一起；另外一方麵，國內專門從事古琉璃研究的藏家（jiā）和鑒別師也不多，反而是日本、美國（guó）以及（jí）中國台灣等地（dì），對中國古琉璃的（de）研究（jiū）更為 深入和係統（tǒng）。所以對於中國的古琉璃市場而言，不是琉璃藝術品市場不溫不火（huǒ）而是剛剛起步，這就好比股票市場中的“板塊輪動”一樣，琉璃藝術品正處在穩中待漲 的狀態。此外“古法琉璃的藝術和市場價值還（hái）沒有得到充（chōng）分發掘（jué），和（hé）其他藝術品相比，琉璃的發展前景比較廣闊”。有藏家表示，2004年前後，在民間收一顆戰 國蜻蜓眼琉（liú）璃珠隻需要幾千元，品相好的也不過（guò）萬（wàn）元；到今天，蜻蜓眼的價格已經漲到了幾十萬甚至上百萬元（yuán）。前兩年香港佳士得曾經有過琉璃（lí）的專場拍賣，成交價 格普遍比預估價格高（gāo）出三（sān）至五倍，這說（shuō）明琉璃的收藏價值正逐漸得到藏（cáng）家（jiā）的（de）認可。此（cǐ）外，國外的琉璃製作和使用由來已久，精品（pǐn）也（yě）是（shì）層出不窮，因此（cǐ）琉璃收藏熱絕非 炒作。中國（guó）琉璃藝術（shù）品的崛（jué）起，可以看成是對這一世界性（xìng）人工製品的曆史價值的重新認識。
據了解，琉璃生產因技術和（hé）原料的 限製，自古至今僅北京和博山（shān）兩（liǎng）處設有作坊。以鼻煙壺（hú）為例（lì），據史料記載（zǎi），內畫鼻煙壺，發祥於京（jīng）城，為當時皇宮貴族、達官（guān）貴人所擁有。清末民初時期“京城（chéng）四（sì）大（dà） 內畫名家”之一的葉仲三，被稱（chēng）為現（xiàn）代（dài）“京”、“冀”兩派內畫的創始人。建國後，北京成立（lì）工藝美術研究所，內畫工藝有了明（míng）確的師承關係（xì）。目前國內主要有（yǒu） “京派”、“冀（jì）派”、“魯派”及“粵派”四（sì）大流派。記者（zhě）有幸光顧了**工藝美術（shù）大師、“魯（lǔ）派”內畫代表作者之一的（de）張廣忠的工作室，親眼見到了藝術家（jiā）們是如（rú） 何小心翼（yì）翼地（dì）將（jiāng）內（nèi）畫（huà）勾筆伸進鼻煙壺內，在壺內壁反向運筆，正麵顯圖的（de），所繪人物、山水、花鳥、走獸。。。。。熟練地流露於筆端，內畫不（bú）像寫書法，如果你沒 有學過內畫，想要（yào）現場模仿一下真的很難！也真正感受到了“袖裏乾坤真正大，壺中日月盡包羅 ”的詩句讚譽內畫壺的魅（mèi）力所在！
七十多歲的內（nèi）畫家張廣忠畢生都在為琉（liú）璃的內化藝術而努力。耕耘50載，張廣忠不但桃李滿天下，還創作出（chū）了很（hěn）多稀世精品。現如（rú）今，一些民（mín）間藏家常帶（dài）著市場 上買來的琉璃藝術品請（qǐng）他鑒定，就是（shì）為了請張廣忠看看是不是出自他手。“很多民間藏家購買藝術品渠道多元，往往買來後又（yòu）因為難辨真假而不放心。”張（zhāng）廣忠說， 一次（cì），一個藏家帶來一（yī）個十四年前買（mǎi）來的琉璃（lí）藝術品，讓看看是不是出自他（tā）的手。張廣忠一眼就看出，這（zhè）個一麵是山水、一麵是動物的內畫瓶是（shì）自己畫的。在畫（huà）工上 來說，這個內畫瓶並不難，簡單素雅，但這又不是一個簡單的內畫瓶，因為這是當年他（tā）為博山區美術琉璃廠（chǎng）畫的作品，當（dāng）時主要是用以（yǐ）做研究的樣品。一時間，張廣 忠也難（nán）以想象，這（zhè）個瓶子藏家是從哪裏淘到的，因為2003博山美術琉璃廠就不在了，就連他自（zì）己（jǐ）也不知道這個內畫瓶*終流向哪裏了。“對方稱當時花5000 元（yuán）買來的”，張（zhāng）廣（guǎng）忠笑著說，那個（gè）時候的5000元已經不少（shǎo）了，從目前的市場來看，這個琉璃瓶也要五六萬元。“對比（bǐ）現在的物價（jià）以及整個藝術品市場，相（xiàng）比較（jiào）而 言，琉璃藝術品這（zhè）十幾（jǐ）年的升值（zhí）並（bìng）不快，但是（shì）卻很穩定。”在張廣忠看來，琉璃藝術品（pǐn）的升值空間還很大。當然也有藏家從中（zhōng）西（xī）對比的角度分析了中國琉璃未來發展 的可能，西方國家將琉璃（lí）製品當作日常用具，以實用功能為主，而中國則主要作為禮物、玩物，也就是說，中國消費者更注重其審美價值（zhí）或欣賞價值，為此更講（jiǎng）究精 致細巧。從這個角度看，中國古琉璃（lí）本身具有的文化（huà）內涵更為豐（fēng）富。中國古代琉璃仿玉，很多玉器都有琉璃替代品，因此也承載了相似（sì）的文化內涵，所以（yǐ）琉璃的發展 前景（jǐng）非常寬廣
